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Howie Lee:昨天今天和明天 总是魔幻地交织 来源: 澎湃新闻 2019-10-17 10:11 http://w

时间:2019-11-07 03:17  来源:网络整理  阅读次数: 复制分享 我要评论

超人摘下面具,原是个相貌普通的男子。Howie Lee新专辑《天地不仁》中的某一时刻,喧嚣退场,一贯变异的人声在一瞬间露出疲惫面貌。但很快急鼓和毛刺刺的噪音席卷而来,超人再度登场。

Howie Lee是国内首屈一指的电子音乐人,Do Hits电音厂牌创始人之一,曾活跃于北京电音现场。但近年退隐了,自愿做“农村人”,过了十二点就困。

Howie Lee 照片来自Jun Yokoyama

《天地不仁》是他的新专辑,已和电子舞曲没什么关系。就把它视作用电脑剪出来的世界/实验音乐,“可以说我的音乐全部都是抄袭来的”。他积累了海量的音乐素材,非洲、中国、中亚、欧洲,在孤独的状态中长时间与这些素材对峙,结果不是被它们湮没,就是侥幸幸存,素材们被吞下去嚼烂,吐出兰花一朵。

四年的时间里,Howie Lee像搭积木般“尝试不同的声音设计,把乐器搬来搬去”,做成这张蓬勃多变的专辑。

路走得远了,初衷已难分辨,但他的审美在这个漫长的过程中建立。十四首作品互相迥异,兼具杂技的感官愉悦和奇谭的猎奇新鲜,像层层叠叠的岩石切面,个个的元素在其中清晰可见。

尽管耗时长久,它们仍有即兴的兴奋感。一个厄运般的过场桥段后,说不定就拨云见日;轻盈童稚的电子音和踢踢踏踏的易拉罐碰撞声携手登场,登民歌之舟乘风而去(《拨云》)。

Howie Lee当初在Do Hits的现场爱放金曲Remix,后来演变成“当代民族舞曲的东西”。再后来他做自己的电音作品,因为想表达更细腻的情感而放弃舞曲,却仍保留民族的部分,倒变成一般认知中他的标志性特色。

用高科技重塑民族音乐的千般面貌中,Howie Lee煲出了丝丝怪诞的味道。同时这些歌第一耳就能被听众欣赏,在审美上类似赛博朋克,既新且旧,未来、现在与过去鱼龙混杂。不像有些机械冰冷的电音,思想先行,感官落后。

小时候,他的姥爷爱放“香功音乐”。尽管现在老爷子爱上吃汉堡,“老子思想总是在冥冥中牵着我的鼻子”。

零星出现在这张专辑里的唱词神神叨叨,《明日不可待》形同众人抬神婆招摇过市的开场后,《入老虎林》和《瓮中山歌》疯僧狂语的东方神韵更接近西方人对东亚文化的表现,哀怨、古老、古佛青灯,斜雨纷纷,这座庙是真是假?

“我在那瓮中捉鳖

那鳖就是我自己啊

逃脱不了的命运哦

把我压在脚底”

——《瓮中山歌》

Howie Lee用民族音乐的采样不苛求正宗,素材选择上不刻意删繁就简,作曲不是通常的先结构后血肉,而是积累而就。

这些歌和他的MV作品一样具有信息过载的暴力美感,绝不会让你心情平静。它们可以从古老的喉歌跃至未来电音,就像当代中国的日常,“有巨大的水泥,也有5G,而我只是恰好看到了这种美感。”

《明日不可待》MV截图

澎湃新闻:《明日不可待》影像的信息爆炸感是故意做出来的吗?它不好懂,你们想过让人看懂吗,还是只想让大家体验跨越维度,信息爆炸的当下感?能不能解释一下它的基本脉络?

Howie Lee:信息难道不是已经爆炸了吗?如果我丰富的语言能够解释,也就不需要影像了吧。影像只是截取了我和Teom现场表演的一个片段。信息爆炸是一方面,人性是不是不可改变的是一方面。《明日不可待》只是提供了一个契机,让虚拟世界还魂,最后我们发现不过是一些人在画中游的片段。

澎湃新闻:你和Teom Chen是怎么分工完成这个作品的?它是一个完整的游戏,还是为MV服务的片段?作为游戏的可操控性除了体现在那个遥感的手,还有哪里?

Howie Lee:可操控性并不是游戏的内核,内核是看似你可以操控的感觉,是一个虚无缥缈的东西。我和Teom长期以来就是各干各的,只有在需要的时候才把东西硬生生地套在一起。它既是完整的游戏,又不是完整的游戏。

澎湃新闻:你们在现场又是如何合作的,与传统的DJ+VJ模式有什么区别?

Howie Lee:Teom控制虚幻引擎,不是我把它说得很玄乎,而是它的名字就真的叫做虚幻引擎。它是一个物理3D世界的模拟器,用来创作游戏的。但和DJ+VJ有什么区别,其实没什么区别,无非就是呈现一些组合的音视频罢了。

澎湃新闻:讲讲你在伦敦被低音震到的经历吧,还有你经常去的音乐/跳舞场所的氛围。

Howie Lee:过去时间太长了,上一次去伦敦是去年,演了一个演出,后来一些朋友在Corsica Studio放歌,我们也去待了会儿,觉得声音实在太大了,就出去抽烟了。之前在伦敦留学的时候是兴趣比较大的,那时也有精神不睡觉,现在我住在乡村,是个农村人,过了12点就困了。

澎湃新闻:这张作品的所有部分都是电脑完成的,还是有实体乐器的参与?

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